赏析
这首诗是参加永贞革新运动的柳宗元，失败后被贬为永州司马后，又被再一次贬谪成为柳州刺史之后所写。
诗中有着贬谪诗一贯的愤懑不满：
“宦情羁思”高度概括了柳宗元的心情。“宦情”是为官的心情，作为被贬谪的柳州刺史自然心情好不到哪里。“羁思”是客居他乡的思绪。谪居异地有家难归。羁旅之愁与为官不顺的遭遇密切相关，构成了诗人此时的“凄凄”心境。
这样的心境之下，自然看万物皆着“我”之色彩，正如杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样。纵然在仲春却满目肃杀，生生看出了“春半如秋”的景象来。
所以，后两句诗具体描述“春半如秋”的情景。
本应春光正浓的时候，山城一阵暴雨将百花摧残殆尽，榕叶也落满了庭院，自然产生暮秋的错觉，纵然还有黄莺啼叫，也不过徒乱心智而已。
王国维曾说：“有我之境，以我观物，物皆著我之色彩”。
触景生情，借景抒情，情景交融，本是诗歌常用的手法。
不过，这首诗有一个特殊之处在于，诗人开篇不从景物入手，而是先直接抒写自己的情怀——“宦情羁思共凄凄”，这一句为全诗奠定了感情基调，我们就能理解诗人为什么在春天却看到秋日的萧瑟，听莺啼只觉纷乱烦乱的感受。
春半如秋意转迷
这一句在结构上有一个特别的作用：承上启下。
但这句的承上启下，不像我们平常见到的诗文中，承上在前，启后在后。
其中“春半如秋”下启后两句写景的句子。
“意转迷”则上成第一句，概括“宦情羁思”的凄黯迷惘。
皮一下
突发奇想，
像搭积木一样，
把这首诗重新排列组合。
改了之后，承上启下句就成了寻常模样，整首诗也呈现出我们惯常所见的先写景后抒情，恩，读起来如丝般顺滑~~~
但是，为什么，只想用一个字形容，那就是:
为什么
还是原来的诗句，
只不过换一种顺序，
为什么有些动人心弦的东西就失去了呢？
当太多诗歌都是在描写景物之后逐渐积累并表达情绪的时候，这首诗开篇就先把强烈的情绪抛出来便显得分外不同。
0 1
诗文相通
想起一篇文章，也用了这种方法：
朱自清的《荷塘月色》中，文章第一段就是一句话：
这一句，为全文奠定了感情基调，所以，后面写的一切景物，都笼罩在开篇营造的氛围当中。
0 2
可以抒情，可以议论
除了开篇亮明情感，还可以开篇议论。
孟浩然的《与诸子登岘山》开篇先写一句：
人称“凭空落笔”“起的高古”，有“俯视一切、抗怀千载”的气概。也是因为作者在开端两句抒发作者登临所感，与全诗貌离而神合。先虚后实，先议论后写景感慨，打破了传统的“触景生情”法，从而不落窠臼。
写文章，贵在创新。
语序的变换也是创新的一种。
先说什么，后说什么，效果大不同。
巧妙变换语序，能使语意翻新，妙趣横生，化平淡为曲折，化腐朽为神奇。
如果说，之前例子中的语序只是造成了情感表达效果的强与弱、新鲜与陈旧的不同，对于情感表达的变化并没有产生质的影响，那么接下来几个例子我们来感受一下，语序变化更强大的力量。
0 1
屡败屡战与屡战屡败
相传曾国藩率领的湘军与太平军作战，屡屡战败。曾国藩上书朝廷，文中写到战况交代：“屡战屡败”。幕僚李元度将其更改为“屡败屡战”。
只是颠倒了词序，却截然不同。
“屡战屡败”是结果，“屡败屡战”是态度。
奏章送达朝廷，不但没有惩罚他，反而继续重用他。
0 2
随处小便与小处随便
近代著名书法家于右任，不轻易给别人书赠他人。因为有人常在办公大楼的花园里小便于老就写了“不可随处小便”的字条贴在花园里。不料被人揭去，重新排列组合成“小处不可随便”，成了一条情调高雅、具有深刻哲理的警世箴言。
0 3
不战而屈与战而不屈
邹韬奋在公祭鲁迅先生的大会上发表演讲，只有一句话：“今天天色不早，我愿用一句话来纪念先生：许多人是不战而屈，鲁迅先生是战而不屈。”巧妙变换语序，在对比中把鲁迅先生的斗士风采和铮铮铁骨勾画了出来。
04
说了不做与做了不说
“人家说了再做，我是做了再说；人家说了也不一定做，我是做了也不一定说。”这是闻一多先生的座右铭。
0 5
活着为了吃饭与吃饭为了活着
有人曾问亚里士多德：“你与多数人的差别是什么？”亚里士多德说：“他们活着是为了吃饭，而我吃饭是为了活着”。
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